Ismael Machado

Contra o esquecimento: a voz dos mestres da cultura popular

Na imagem acima, o Mestre Damasceno na Estação das Docas, em Belém (Foto: Divulgação). BELÉM (PA)- Mestre Damasceno partiu hoje. Numa dessas coincidências- ou não- da vida, faleceu aos 71 anos, no Dia Municipal do Carimbó, após enfrentar um câncer. […]

Mestre Damasceno (Foto: Divulgação)

Por Ismael Machado Publicado em: 26/08/2025 às 13:22

Na imagem acima, o Mestre Damasceno na Estação das Docas, em Belém (Foto: Divulgação).

BELÉM (PA)- Mestre Damasceno partiu hoje. Numa dessas coincidências- ou não- da vida, faleceu aos 71 anos, no Dia Municipal do Carimbó, após enfrentar um câncer. Foi homenageado na Feira Pan-Amazônica e condecorado com a Ordem do Mérito Cultural, deixando legado no carimbó, Búfalo-Bumbá e tradição do Marajó.

Mas sua ausência não é apenas individual. É uma ferida aberta na memória cultural do Pará. Ele, como Verequete, Mestre Vieira, Mestre Cupijó, como tantos outros e outras, fazia parte de uma linhagem de guardiões que sustentam a identidade de um povo através da música, da oralidade e da tradição. Quando um mestre desses se vai, não perdemos apenas um artista. Perdemos uma biblioteca viva, um rio subterrâneo que alimenta gerações e que nos lembra, de modo quase visceral, de onde viemos.

É necessário lembrar para não esquecer. Mestra Iracema Oliveira, por exemplo, guardiã do Pássaro Junino Tucano, além de liderar o grupo parafolclórico Frutos do Pará é uma dessas vozes. Mestra Laurene Ataíde, que coordena o Cordão Pássaro Colibri de Outeiro, oriundo da Vila de Icoaraci, em Belém. Mestra Bigica, Mestra Iolanda do Pilão e Mestra Miloca, imortalizadas em um documentário produzido por Aíla e Roberta Carvalho. São nomes a serem lembrados, respeitados, cultivados.

É cada vez mais raro, nesse tempo apressado das redes sociais, em que a velocidade substitui a profundidade, perceber o valor de mestres e mestras da cultura popular. A lógica imediatista — feita de likes, vídeos de poucos segundos e consumo apressado — não consegue abarcar a densidade de quem constrói sua arte na lentidão do tempo, no convívio com a comunidade, no gesto repetido até se tornar ritual. Damasceno, Verequete, Vieira não cabem nos 30 segundos do feed: eles são obra de uma vida inteira, de uma paciência que só o trabalho artesanal da cultura popular ensina.

E é justamente nesse contraste que mora o perigo. Porque quando a pressa passa a ser medida de valor, o que se perde é a memória. E sem memória, a cultura se torna frágil, descartável, incapaz de sustentar o presente e projetar o futuro. O vazio do imediatismo é terreno fértil para a homogeneização, para que tudo soe igual, pasteurizado, sem alma. É nesse ponto que lembramos que o contemporâneo só floresce porque há raízes. Não à toa, quando o manguebeat surgiu em Recife, nos anos 1990, a bandeira erguida por Chico Science e Nação Zumbi era justamente essa: atualizar o ancestral, colocar a lama e o mangue em diálogo com o rock e a música eletrônica. O Pará viveu movimento semelhante: a guitarrada, o carimbó e o brega dialogam com o pop, com o eletrônico, com a música urbana global. Pinduca fez isso lá atrás. Esse gesto é a prova de que o futuro floresce mais vigoroso quando não renega suas raízes.

A música mundial também guarda exemplos semelhantes. Quando Bob Dylan chegou a Nova Iorque, no início dos anos 1960, a primeira coisa que fez foi procurar Woody Guthrie, o trovador popular norte-americano, que convalescia praticamente esquecido num leito hospitalar. Dylan sabia que para escrever canções que dissessem algo de verdadeiro sobre o seu tempo precisava antes se aproximar da tradição, ouvir de perto aquele que carregava a memória do povo. Guthrie, para os Estados Unidos, era o que Damasceno, Verequete e Vieira foram para o Pará: faróis que iluminam os caminhos do futuro com a chama do passado.

Paulinho da Viola sintetizou essa sabedoria em verso: “quando penso no futuro, não esqueço do passado”. Essa frase deveria ecoar como lema de toda política cultural, mas sabemos que não é bem assim. Os setores mais conservadores e autoritários da sociedade, em especial da direita, tratam esse tipo de legado com descaso. Não compreendem que investir em mestres e mestras populares é investir em identidade, em pertencimento, em memória. Preferem enxergar cultura apenas como espetáculo de massa, ou como produto de mercado, incapazes de perceber a grandeza que existe na simplicidade de um batuque, de uma roda, de um canto ancestral. Isso quando assim o fazem, já que arrochas, forrós de plástico, shows sertanejos pop e stand up de comédias com teores misóginos, racistas e homofóbicas parecem ser o máximo a que se permitem aceitar como cultura.

Essa negligência não é inocente. Apagar ou minimizar mestres da cultura é, em certa medida, apagar também as raízes populares que sustentam a resistência, a diversidade e a pluralidade do Brasil. É reduzir o país a uma caricatura homogênea, pronta para ser consumida, mas sem densidade histórica. Contra isso, mestres como Damasceno sempre nos lembraram que a cultura é mais do que estética. Ela é memória, é resistência, é um modo de continuar existindo diante da pressa e do esquecimento.

A morte de Damasceno nos convida, portanto, a uma reflexão que vai além da saudade. É um chamado a repensar nossa relação com o tempo, com a memória e com a cultura. Em tempos de excesso de informação e de carência de sentido, precisamos ouvir mais os mestres — e menos o ruído vazio da pressa digital. Porque sem eles, ficamos órfãos. Mas com eles, mesmo na ausência, sabemos de onde viemos e podemos inventar um amanhã mais inteiro.

Damasceno, Verequete, Vieira e tantos outros e outras nos deixaram o mapa. Cabe a nós não deixarmos esse mapa ser rasgado pelo vento do esquecimento.

_{Mestre Damasceno durante uma das últimas apresentações na Feira Panamazônica de Livros, em Belém, onde foi um dos homenageados (Foto: Marcelo Seabra/Agência Pará).}

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Sobre a matéria

Citações

"Apagar ou minimizar mestres da cultura é, em certa medida, apagar também as raízes populares que sustentam a resistência, a diversidade e a pluralidade do Brasil

". - Ismael Machado

“quando penso no futuro, não esqueço do passado”. - Paulinho da Viola.

https://www.instagram.com/mestredamasceno/

https://www.youtube.com/@MestreDamasceno

https://agenciapara.com.br/noticia/69750/secult-lanca-livro-sobre-trajetoria-do-mestre-damasceno-na-28-feira-pan-amazonica-do-livro

https://agenciapara.com.br/noticia/69718/feira-pan-amazonica-do-livro-abre-neste-sabado-com-programacao-dedicada-a-homenageados

https://amazoniareal.com.br/sobre-a-feira-do-livro-e-a-magica-das-palavras/

Ismael Machado

Ismael Machado é jornalista, roteirista e cineasta. Já trabalhou como correspondente dos jornais ‘O Globo’ e ‘Jornal do Brasil’ na região Norte e como colaborador da Folha de São Paulo. Foi repórter especial do jornal Diário do Pará. É autor dos livros ‘Golpe, Contragolpes e Guerrilhas: O Pará e a ditadura militar’ (2014), vencedor do Prêmio IAP de Literatura 2013, na categoria Livro-Reportagem e a biografia ‘Paulo Fonteles-Sem Ponto Final’. Já obteve doze prêmios em jornalismo, inclusive duas vezes os prêmios Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos em Jornalismo. Fez roteiro e direção do curta Amador, Zélia, vencedor do Edital Lei Aldir Blanc 2021. Fez roteiro, produção executiva e direção do documentário ‘Na Fronteira do Fim do Mundo’, pela produtora Floresta Urbana (PA), 2021 (Seleção oficial ‘Montreal Independent Film Festival’ 2022). Roteirista e diretor do longa de ficção ‘Flashdance TF’, selecionado no edital Novos Realizadores 2022. Autor de oito livros publicados.